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    “相对于这个，损失点儿钱又算得了什么？这做人啊，格局首先就得够大，这个才是决定一个人上限的关键。”

    赵谦一手把着方向盘，另一只手冲陈默比了个大拇指，“人生导师啊，比我妈说的漂亮多了。”

    陈默就骂了声“滚蛋”。

    却没想到，赵谦很快就又带歪了话题，“五月份真要去戛纳啊？这么自信的吗？”

    陈默一脸无所谓的样子，“不试一试怎么知道，又不是跑一趟戛纳就能掉块肉，有啥好担心的。”

    赵谦就耸了耸肩膀，也是哦，拿了奖是好事儿，没拿的话也不会有什么损失。

    何乐而不为？

    车子很快抵达早就定好的酒店。

    第二天，一行人就出现在了梦想影业里，主创人员第一次聚齐。

    不但陈默、黛尔菲娜、麦昭辉、黎耀辉、奥利弗·伍德、林笛安等幕后制作人员在，作为男女主角的马特·达蒙和余楠也到了。

    算不上是一次剧本围读的会议。

    陈默只是用这种方式，一方面让大家彼此熟悉一下，另一方面，则是趁机把电影的风格和基调给确定下来。

    “剧本大家多少都有过了解，讲的就是一个失忆特工，寻找自己真实身份的故事。

    “说实话，特工题材并不难拍，《碟中谍》和《007》都算是各有特色，但我要的，不是香车美女，不是炸弹飞车，也不是那些超乎想象的和科技。

    “我需要的，是一部特工电影变体，主角需要走下神坛，不再高高在上到处耍酷，而是走到人群里，就能泯然众人的那种，这叫接地气。”

    呆蒙就若有所思的点着头。

    嗯，咱确实够接地气的，天赋这玩意儿，可不是谁都能具备的。

    陈默稍微顿了一下。

    继续往下说，“整个叙事结构，都是建立在主角因为失忆，而造成的焦虑和不安全感之上的。

    “所以，就不能用斯大爷那种，近似古典叙事的镜头语言，也不能用昆汀那种戏谑打趣的影像来构建，而是需要营造一个逼仄的空间来表现。”

    奥利弗·伍德嘴角抿起。

    忽然就笑了，“抖动的镜头追拍，不完整的构图，然后利用数个场景地点的平行剪辑，塑造出一张让人透不过气来的天幕，覆盖到每一处主角驻留的地域……

    “你这是要把一个封闭的故事架构和人物，表达出近乎于游离的状态啊……我好像明白你为什么会那样设计脚本了，看起来很有趣哦。”

    陈默也跟着笑了。

    这就是镜头语言特点，和角色性格特征之间的等效关系了。

    而他需要做的，无非就是通过手持抖动摄影和碎片化快剪，将这个呈现出来罢了。
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