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    视线所及，达芬奇的这幅传奇画作，《三博士来朝》，瞬间就被叶天看了个通透，由表及里，一览无余。

    在这幅画作的表面，他看到了很多拙劣的修改痕迹，以及与原画创作时期不相符的颜料，中间相差将近一百四十年的时间。

    这些颜料的涂抹既粗糙又外行，与达芬奇所享有妙笔生花的盛名相去甚远，而且这种涂抹的痕迹遍及画作各个地方。

    如果不仔细观察并鉴别，人们很容易就会认为，这是一幅伪作，并非达芬奇本人的真迹。

    事实上，在西方艺术史上，有不少人都这么认为。

    好在进入现代之后，通过一系列高科技手段检测，才排除这些疑问，确定这幅画作的的确确是达芬奇的真迹。

    正是这些拙劣的修改痕迹，恰好印证了一些重要的研究结论。

    创作这幅《三博士来朝》时，达芬奇在创作手法上做了一些革命性的改变，区别其他所有同名画作，独树一帜。

    这其中也包括同样收藏在乌菲齐美术馆、陈列于十五世纪佛罗伦萨派展厅内、波提切利于1475年创作的《三博士来朝》。

    但是，达芬奇的这种革命性改变，并不为保守的教士们所接受。

    委托他创作这幅画作的教士们，期待达芬奇能够精彩地展现出庆贺耶稣降生的传统画面，达.芬奇却与教士们的期待背道而驰。

    圣母子周围混乱的、面目丑陋的人物，就已经让人感到不安，达芬奇居然又把一个酣战的场景画在了这幅画作里面，更是闻所未闻。

    看到达芬奇画出的底稿，教士们怎么可能接受这样一幅大逆不道的《三博士来朝》？

    于是，叛逆的达芬奇就放弃了这幅画的创作，这幅未竟之作也被丢弃在了一个漏水的仓库里，无人问津。

    很多年以后，当达芬奇的作品在艺术品市场上走俏，变成价值不菲的畅销品时，它又被人们想起，拿出来清理了一番。

    一个匿名的拙劣艺术家擅自修改了底稿，并涂上颜料，把它变成了一幅更好卖的经典宗教画，而达芬奇的真实构想却被掩藏在了重重颜料之下。

    暗中进行透视的同时，叶天清朗的声音依旧在展厅里回荡、不停地传入现场所有人耳中。

    “……回画作里的达芬奇自画像，达芬奇在这里展示自我形象的方式和手法，跟波提切利在同名画作中的表现手法几乎完全一样。

    大家既然来到乌菲齐美术馆，想必参观过了陈列在十五世纪佛罗伦萨派展厅、波提切利于1475年创作的那幅《三博士来朝》。

    在那幅画作里，有一个身体转向画外的年轻人，被认为是波提切利的自画像，与这幅画中达芬奇所在的位置，几乎完全一致。
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